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「稽古扇」遊劇体 #68(@THEATREE9 KYOTO)脚本:泉鏡花、演出:キタモトマサヤ、出演:大熊ねこ、坂本正巳、村尾オサム、久保田智美、中田達幸、条あけみ(あみゅーず・とらいあんぐる)、森本研典(劇団太陽族)、村山裕希、濱奈美、中原央人(劇団五期会)
まさに、唯一無二。いままでこんな劇団見たことがなかった。木ノ下歌舞伎にも似た、ある種、深く、深く掘っていった先の表現は何だろう!と突き詰め方が半端ない。泉鏡花は有名な作家だが戯曲もたくさん書かれていたらしい。「夜叉が池」などが有名。本作の折込に演出のキタモトさんが「みんな大好き『夜叉が池』」と書かれていた。この劇団は今回の公演で68回。調べてみると初演が1984年(私が大学3-4年の頃)だそう!https://www.yugekitai.net/history/ ということは、そこから42年間も公演を続けておられるらしい。遊劇体は泉鏡花の戯曲をたくさんやっていて、あと二作品でコンプリートらしい。そういう意味でも唯一無二。時代とか流行などとは無縁のところから創作が行われているのだろうか?この日は平日の月曜のお昼公演にもかかわらず、満席!コアなファンがおられるのだろう!でも見てそれも納得。次回公演も見に行こうと思った。それも木ノ下歌舞伎とかのスタイルと似ているように思うがどうでしょう? この日は阪急電車で京都河原町駅まで行って、一度乗って見たかったLuupの電動キックボードでE9まで移動した。鴨川沿いのパーキングに1台あったものに乗りスマホを装着して乗車した。うまくスマホが取り付けられずスマホが落下した。きちんとストッパーを締めて乗車したのだが、電動キックボードは路面の振動を直に拾うのでムッチャ揺れる。そのため、再度2回目のスマホ落下。自転車のコースのイラストが描かれている車道を走るのだが関西あるあるの荒っぽい運転とキックボードに近寄ってギリギリの走行!京都はLuupがとても多いので公共交通機関とどっちがいいのか?という意味でも勉強になった。意外と乗りこなすのにバランス感覚が問われるのとスマホホルダーへの設置が自分自身のスマホにカバーを付けていると大きさがギリギリで止めにくいのが難点。スマホカバーを付けていたので落下してもどこも破損はなかったのだが。次回からはLuupの電動自転車にしようと思った。料金は260円。地下鉄で京都の九条駅までが四条からだと220円。ただし駅から十数分歩く必要がある。これからさらに暑くなるとLuupの利用は便利だがE9の前の駐輪場には4台しか置けないので、この日、私が停めたキックボードで4台目だった。 劇場は真ん中に能舞台のような正方形の高さ1尺くらいの黒い舞台があり、三方を工事現場の足場が組まれていて天井までの2段組になっている。上段にも通路がある。独特な音響設計(大西博樹)がいい!現代音楽?ノイズミュージック?そこから登場する俳優たち。全身真っ黒な装束の俳優たちと全身が真っ白な装束の俳優たち。真っ白な装束の俳優たちは顔も白塗りをされていて寺山修司の映画や舞台みたいと思った。独特の世界観に丸尾末広の漫画世界を思い出す。https://jartfoundation.com/maruosuehiro/ 耽美的というのか、言い換えると変態的とも言える。本作のチラシには「異色怪奇変態新喜劇!」と書かれていたが、その喜劇の意味が見てわかった。決してふざけていない芝居から独特のユーモアが生まれ破天荒な物語展開も含めてギャグに昇華されている。泉鏡花を喜劇的に描くとはこういうことか!ということがよくわかる。俳優たちはいたって真面目。大人計画の皆川猿時みたいにアドリブでふざけたりはしない。ただ共通しているのは演じている方々が一心不乱で一生懸命であるということ。その姿は観客に確実に伝わってくる。本作も同様。アングラ的なものと新劇や歌舞伎的なもの、そしてパフォーミングアーツ的な維新派や少年王者館などの独特な要素が混在した舞台。何度も言うがほんまに唯一無二。舞台の後半になると喜劇的要素があって笑っていいんや!という空気になり会場が爆笑の渦に包まれる方向にシフトする。そのギリギリのところでバランスを取りながら演劇世界を構築している演出のキタモトさんの確信的な手業に参りました!折込に書かれていたのだが本公演ではセリフを6つカットされたらしい。それに続けてこう書かれていた「明治時代のダジャレは、現代には通用しません」と。いったい、どんなダジャレだったのか?とともに泉鏡花はそういうものを書くのか!と思い興味を持つようになった。上演時間2時間。まさに唯一無二!と唯一無二をここで5回使用させていただきました。遊劇体で丸尾末広の漫画原作を舞台にして欲しい。 ![]()
by haruharuyama
| 2026-06-30 08:27
| 舞台
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