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• 「極私的ベスト　2012年」（＠書籍詳細）
  [ 2012-12 -26 08:13 ]
• 「2012年極私的ベスト」（＠総評）
  [ 2012-12 -26 00:00 ]

１、「小澤征爾さんと音楽について話をする」村上春樹（＠新潮社）
２、「移行期的混乱」平川克美（＠ちくま書房）
３、「あの日からぼくの考えている正しさについて」高橋源一郎（＠河出書房新社）
４、「キュレーションの時代」佐々木俊尚（＠ちくま新書）
５、「人は自分が期待するほど、自分を見ていてはくれないが、
がっかりするほど見ていなくはない」見城徹×藤田晋（＠講談社）
６、「なぜ僕はドキュメンタリーを撮るのか」想田和弘（＠講談社現代新書）
７、「映画もまた編集である」ウォルター・マーチ（＠フィルムアート社）
８、「聴くことの力・臨床哲学試論」鷲田清一（＠ＴＢＳブリタニカ）
９、「演劇のことば」平田オリザ（＠岩波書店）
１０、「武器としての決断思考」瀧本哲史（＠星海社新社）

　昨年から図書館の利用が増えました！
図書館にネット経由で予約して、予約していた本が
近くの図書館に届いたらメールで連絡が来て、
それを図書館に取りに行きます。
新聞の書評で取り上げられている興味のある本を注文したり、
ＴＶ番組で面白そうな人が出ていたりすると
ネット検索して、その方の著書を予約したりすることが日常になりました。
予約待ちの人数がマチマチなのでいつ、
どの本が届くのかはわかりませんが、
それを受け入れられば、通常、
読まないような本も読める機会が増えました。

とはいえ、ベスト１０を振り返ってみますと、
図書館で借りたのは、
７、「映画もまた編集である」ウォルター・マーチ（＠フィルムアート社）
８、「聴くことの力・臨床哲学試論」鷲田清一（＠ＴＢＳブリタニカ）
１０、「武器としての決断思考」瀧本哲史（＠星海社新社）
の3冊のみ。
ということは、本当に好きな本は買っているということになるのかも知れませんね。
しかしながら、好きなことを拡げる
という大きな役目を図書館は果たしてくれているように思います。
みなさんは、いかがですか？
そして、購入しただけの本を売却したり破棄したり出来るようになりたいな
と思って毎日を暮らしています。

１、「小澤征爾さんと音楽について話をする」村上春樹（＠新潮社）
は2012年の当初に読んだもの。お正月休みに大阪の実家で読んだことを
思い出しました。とにかく、村上春樹の文章は読んでいて気持ちがいい。
そして本書は音楽に対する知的好奇心を刺激されます。
音楽をきちんと聴くとはどういうことか？
ということが村上さん本人から語られ、それを小澤さんが丁寧に応えています。
いい質問をすると相手が興奮して乗ってくる、
という経験が本書を通して間接的に体験できます。

２、「移行期的混乱」平川克美（＠ちくま書房）
著者の平川克美さんは敬愛する内田樹さんと小学校の同級生です。
どれだけ凄い同級生がいる学校やねん！と驚きました。
角川書店で行われた公開鼎談のときに、実際に内田さんと
平川さんにお会い出来たことは貴重な体験でした。
平川さんはここで、これから私たちの生きる価値とは？
ということを問いなおしています。
従来の常識から新たなものへの移行期であるという
指摘は興味深いものでした。

３、「あの日からぼくの考えている正しさについて」高橋源一郎（＠河出書房新社）
３・１１以降に高橋源一郎が発言したり書いたりしたものをまとめたもの。
これも、これからの私たちにとって本当に大切なものとは？
本当に守るべきものとは？が書かれたものです。

４、「キュレーションの時代」佐々木俊尚（＠ちくま新書）
あふれだす情報をどのように、整理し呈示するのか？
ということが問われるようになった時代に求められる
リテラシーについて詳細に語っておられます。
佐々木さん自身が従来メディアの
新聞記者をされていたことがさらに重みを増します。

５、「人は自分が期待するほど、自分を見ていてはくれないが、
　　　がっかりするほど見ていなくはない」見城徹×藤田晋（＠講談社）
この本、売れたそうです！
二人のキャラクターから出される発言は、仕事をする上でとても参考になり、
しかも二人の言葉を聞くことによって極論にならず
バランス感覚も養われる！
という二倍おいしい本です。
「憂鬱でなければ、仕事じゃない」（＠講談社）も同時にお試しください！

６、「なぜ僕はドキュメンタリーを撮るのか」想田和弘（＠講談社現代新書）
今年は、想田監督の著書をたくさん読み、映画「演劇１」「演劇２」を見ました。
実際の制作の現場から考えたことが本書で実直に描かれており、
その読みやすい文体とともに想田ワールドに浸ることが出来ました。

７、「映画もまた編集である」ウォルター・マーチ（＠フィルムアート社）
勤務する、映像テクノアカデミアには、映像編集のクラスがあります。
映画編集をしている方も講師として来て頂いています。
映画の編集者とはどんな仕事で何を考えているのだろう？
ということに興味があり読みました。
映画編集というものを知ることが出来る傑作本です。
各シークエンスを書いた付箋を作り、壁に貼りつけて、
編集時に構成を考えるというやり方を、ウォルター・マーチも
想田和弘監督もやっていることを知り、
長尺物を編集する際の参考にしようと思いました。

８、「聴くことの力・臨床哲学試論」鷲田清一（＠ＴＢＳブリタニカ）
教育の仕事を始めたので、教育心理学みたいなものを勉強してみようと思い、
紀伊国屋書店の「教育心理」のコーナーでたまたま見かけたのが本書でした。
現大谷大学教授、前、大阪大学学長の鷲田清一さんの手になる本書は、
聴くことを通じて考えることに至り
さらに、コミュニケーションということにまで言及したものです。
鷲田さんが阪大時代にチカラを入れた
コミュニケーションデザインセンターのことを思い出しました。

９、「演劇のことば」平田オリザ（＠岩波書店）
その阪大コミュニケーションデザインセンターの教授でもある、
劇作家・演出家の平田オリザ（青年団主宰）の著書です。
買ってから積んどく期間を経て、随分経ってから読みました。
平田さんの演劇論はどれも面白く、
コミュニケーションの仕事をしているすべての方に
読んで欲しいと思います。

同じく、今年読んだ平田さんと松井孝治さんの共著
「総理の原稿」は、それを書いたものの「ツイッター」でのつぶやきを
松井孝治議員にリツイートしていただいたことを知り
とても驚きました。

１０、「武器としての決断思考」瀧本哲史（＠星海社新社）
ここ、数年、閉塞感に満ちた時代の格差社会の中で、
新たなステージを切り開きにくい状況にある
若い世代を応援する書籍がたくさん出版されています。
「ニッポンのジレンマ」（＠ＮＨＫ）という番組に
若き世代の論客が出演していました。
その番組はとても興味深いものでした。
それをきっかけにこのような
著書を数冊読むことが出来ました。

2012年も終わりを迎えつつあります。
みなさまにおかれましてはいかがお過ごしでしょうか？
今年も、年末にみなさまへ暮れのご挨拶として、
恒例の「極私的ベスト」をお送りさせて頂きます。
あくまで自分の見た、数少ないものの中からの抜粋です。

余興だと思ってご笑覧いただければ幸いです。

これ以降は、興味がある方だけ読んでいただければ…。

（書籍）
１、「小澤征爾さんと音楽について話をする」村上春樹（＠新潮社）
２、「移行期的混乱」平川克美（＠ちくま書房）
３、「あの日からぼくの考えている正しさについて」高橋源一郎（＠河出書房新社）
４、「キュレーションの時代」佐々木俊尚（＠ちくま新書）
５、「人は自分が期待するほど、自分を見ていてはくれないが、
がっかりするほど見ていなくはない」見城徹×藤田晋（＠講談社）
６、「なぜ僕はドキュメンタリーを撮るのか」想田和弘（＠講談社現代新書）
７、「映画もまた編集である」ウォルター・マーチ（＠フィルムアート社）
８、「聴くことの力・臨床哲学試論」鷲田清一（＠ＴＢＳブリタニカ）
９、「演劇のことば」平田オリザ（＠岩波書店）
１０、「武器としての決断思考」瀧本哲史（＠星海社新社）

（映画）

１、「演劇１」「演劇２」2012年・日本・米国（＠シアターイメージフォーラム）
２、「ポエトリー・アグネスの詩」2011年・韓国（＠テアトル銀座）
３、「おおかみこどもの雨と雪」2012年・日本（＠ワーナーマイカル妙典）
４、「桐島、部活やめるってよ」2012年・日本（＠SHOWGATE）
５、「アリラン」2011年・韓国（＠シアターイメージフォーラム）

番外：「Pina ピナ・バウシュ踊り続けるいのち」＜３Ｄ＞　2010年独・仏・英（＠新宿バルト９）

旧作の復刻上映、「大脱走」「情婦」「サンセット大通り」「秋のソナタ」

（演劇・舞台芸術）
１、「狂おしき怠惰」トラッシュ・マスターズ（＠駅前劇場）
２、「百年の秘密」ナイロン100℃（＠本多劇場）
＆「祈りと怪物」KERA version（＠シアターコクーン）
３、「記憶あるいは辺境」風琴工房（＠シアターKASSAI）
４、「月の岬」青年団（＠THE・高円寺）
５、「ヒッキー・ソトニデテミターノ」岩井秀人（＠パルコ劇場）
６、「おたる鳥をよぶ準備」BATIK（＠世田谷パブリックシアター）
７、「ワタシんち通過、のちダイジェスト」マームとジプシー（＠三鷹市芸術劇場）
８、「ステップメモリーズ」グリーンピグ（＠にしすがも創造舎）
９、「行方不明」ブラジル（＠赤坂REDシアター）
１０、「ふくすけ」大人計画（＠シアターコクーン）

（番外）

「浮標」（再演）葛河思潮社（＠世田谷パブリックシアター）
「多摩多摩迷子」（再演）（＠下北沢Ｇｅｋｉ地下Ｌｉｂｅｒｔｙ）
「光のないⅡ」PortB（＠新橋周辺）
「組曲虐殺」（再演）こまつ座×ホリプロ（＠天王洲　銀河劇場）

今年最大の変化は12月の総選挙で3年続いた民主党政権が惨敗し、
自民党政権に戻ったということ。
そして、今も選挙活動にインターネットの利用が
解禁されていません。
民意が反映された結果なのかどうなのか？

新たな政党も出来ました。
今後、日本の「幸せ」をどのように考えていくのか？を
私たちも当事者意識を持って向き合っていくことが
大切ではないでしょうか？
自省を込めつつ、
来年以降は、そうした覚悟を持っていこうと思うのです。

「本当に大切なこと」をよく見て、よく聞き、よく考えて見つけ出すこと。
その中には今までの価値感ではないものが、
ぼんやりと現れてくるかも知れません。
そうした、「未成熟であいまいでやわらかなもの」に
勇気を持って向き合い、1歩踏み出すことが
求められているような気がしています。

米国ではオバマさんが再選をし、中国や韓国では指導者の交代がありました。
ＳＮＳの勢いはとどまることを知らず、
「動員の革命 - ソーシャルメディアは何を変えたのか」
などと言う書籍も出版されました。
フェイスブックやツイッター、ラインなどを見て過ごす時間が増え
そこから、新たな情報を得ることも多くなりました。
従来のメディアは危機感を持っていますが、
従来メディアの素晴らしいところは、たくさんあります。
今後は、従来のメディアとＳＮＳなどの情報を
どのように取り入れ整理していくのか？
というリテラシーが求められるように
なってきているような気がしています。

さて、来年はどんな年になるのでしょうか？
みなさんも良い年をお迎えください。